De l'essai lyrique à l'essai du faire poétique: essayons de bien faire

RÉSUMÉ. En observant la production romanesque italienne (mais nous pourrions dire internationale) de ces derniers temps, le sentiment qui domine est celui d’une profonde tristesse due à la pauvreté de la production, à commencer par les livres les plus vendus: polars (chaque ville a un héros, commissaire ou autre), bons sentiments, et nuances de couleurs tristement et érotiquement grisâtres. Quant aux essais que ces books-parades proposent, il s’agit de livres de cuisine, de vies de sportifs, d’actualités socio-politiques revues et corrigées par des journalistes. L’essayiste à la mode est le journaliste. Il semblerait qu’au niveau des ventes romanesques françaises la chose soit assez semblable. La littérature serait donc morte si l’on exclut quelques exceptions. La profondeur d’un roman proustien voire la description balzacienne semblent impensables, impossibles aujourd’hui, dans ce magma d’images surproduites, réitérées, emmagasinées et finalement effacées, loin des images métaphoriques de l’écriture. Notre propos est justement celui de montrer comment certains auteurs (Quignard, Sebald, Ripellino, Magris, Esteban, Meneghello et quelques autres, dans la filiation Schwob, Gourmont, Larbaud et Savinio) à travers l’essai enrichissent le texte et par conséquent la lecture. Bien sûr, au-delà des différences entre «monde raconté» et «commentaire» (cf. H. Weinrich), c’est justement cette double lecture que produisent les auteurs cités qui nous donnent la possibilité de mesurer toute l’ampleur de ce mélange effectué. Cette richesse du récit, étayée par une profondeur de vue qui se base sur des données certaines dues à un savoir «encyclopédique», a l’avantage de nous garantir une plus grande cohésion, que nous appellerons «poétique». À travers le récit, l’essai, la poésie, ce nouvel ensemble va permettre au lecteur de cheminer sur une route sillonnée de connaissance et cela sans aucun danger d’ennui.