«Mi chiamano Mimì». Presentarsi, salutarsi, chiamarsi per nome e altri fenomeni di interlocuzione nel linguaggio operistico

Una tipologia d’uso del nome proprio in funzione allocutiva viene delineata attraverso l’analisi di un ampio campione di libretti d’opera italiani dal Settecento al Novecento. I principi metodologici dell’analisi del discorso, dell’analisi conversazionale, della sociosemiotica e della multimodalità, coniugati con i consueti strumenti della linguistica storica, della stilistica e della retorica, vengono impiegati per far luce sul più generale fenomeno dell’interazione riprodotta nel linguaggio teatrale. Si tiene conto anche del confronto tra i libretti e le loro fonti, soprattutto francesi. Alcuni fenomeni, come l’allocuzione egocentrica e simbolica, dimostrano come spesso l’interazione tra i personaggi operistici sia in realtà una falsa interazione. D’altro canto, rispetto a forme diverse di comunicazione poetica e teatrale, quella operistica sfrutta al massimo grado l’interazione con il pubblico. I nomi propri come allocutivi, prima di Verdi più frequenti nell’opera buffa che nella seria, diventano invece un tratto caratteristico del melodramma romantico in Verdi e in Puccini, con esempi interessanti già in Rossini e in Donizetti. Viene dato rilievo infine ad alcuni usi metateatrali e metatestuali del nome proprio e più in generale dell’interazione a partire dal Rigoletto.