Nomina sunt consequentia fabulae: variazioni e alternanze nei nomi narranti di Emiliano Monge

The paper analyses the onomastic variations of the main characters of El cielo árido, a novel by Emiliano Monge. During the course of the novel, the protagonist – Germán Alcántara Carnero – changes his name with the changing of the events that he becomes involved in; at the same time and with similar dynamics, the names of men and women whose existence is linked to that of the protagonist also change. For the creation of these names – which we might call ‘biographical’ Monge resorts to audacious univerbation procedures, leading to fanciful syntagmatic names. By analysing these names, the paper will identify the morphological and motivational processes that led to their formation, as well as their translation in the Italian version of the novel (Cielo arido). On the basis of the peculiarities that emerge, the analysis will highlight how Monge’s naming processes configure, within the fictional onomastics, a sui generis typology of ‘speaking names’: namely descriptive names that vary with the changing of the events and roles in which the characters are involved, and therefore narrative names (or narrative allonyms), which replace and alternate with each other and distributed functionally throughout the narration so as to amplify the reader’s empathic processes. Il contributo analizza le variazioni onomastiche dei personaggi protagonisti del romanzo El cielo árido di Emiliano Monge. Nel corso del racconto, il protagonista – Germán Alcántara Carnero – muta il suo nome al mutare delle vicende che lo coinvolgono; nello stesso tempo e con dinamiche analoghe, mutano anche i nomi degli uomini e delle donne la cui esistenza si lega a quella del protagonista. Per la creazione di questi nomi – che potremmo definire ‘biografici’ – Monge ricorre ad audaci processi di univerbazione che realizzano fantasiosi nomi sintagmatici. Prendendo in esame i nomi originali, il contributo procede a individuare i processi morfologici e motivazionali che portano alla loro formazione, nonché la loro resa traduttiva nella versione italiana del romanzo (Cielo arido). Sulla scorta delle peculiarità emerse, l’analisi evidenzia, infine, come queste procedure di rinominazione configurino, all’interno della dimensione finzionale, una tipologia sui generis di nomi parlanti: mentre infatti in questi ultimi, in genere, la connotazione è fissa e istaura un rapporto 1:1 tra il personaggio e una singola descrizione, assumendo un valore denotativo che li rende – al pari dei nomi propri nel mondo reale – designatori rigidi (Kripke 1980), in Cielo arido l’identità dei personaggi è data da un agglomerato di nomi ‘descrittivi’ che variano al variare degli eventi e dei ruoli in cui essi sono coinvolti: nomi narranti, dunque, o – se si vuole – allonimi di uno stesso referente che si sostituiscono e si alternano l’un l’altro con distribuzione funzionale alla narrazione, potenziando i processi di immedesimazione ed empatia del lettore.